兩鬓成霜 筆頭還(hái)狠

                                                                     魯雲

    上(shàng)世紀六十年代初，一個(gè)十八歲的青年人(rén)向畫(huà)家(jiā)李若禅叩過頭後，被大(dà)師(shī)收入門(mén)下，成為(wèi)其入室弟子。轉瞬五十年過去了，當時(shí)的那(nà)個(gè)青年，而今已是年近古稀的老人(rén)。他便是著名花(huā)鳥畫(huà)家(jiā)—馮儉。

    馮儉，号自牧堂主人(rén)，又屬鐵(tiě)骨真人(rén)。他十二歲時(shí)師(shī)從齊白石弟子，山(shān)東著名畫(huà)家(jiā)王天池先生(shēng)，十八歲又拜師(shī)于國畫(huà)大(dà)師(shī)李苦禅先生(shēng)，專習寫意花(huā)鳥畫(huà)。數(shù)十年來(lái)，他緻力于寫意花(huā)鳥畫(huà)創作(zuò)，并銳意創新，作(zuò)品多(duō)次參加全國、省、市級展覽并獲獎，部分作(zuò)品被選送到日本、澳大(dà)利亞、新加坡、加拿(ná)大(dà)、及香港、台灣等國家(jiā)和(hé)地區(qū)展出，被國內(nèi)外多(duō)家(jiā)美術(shù)館、博物館、紀念館收藏，藝術(shù)簡曆及作(zuò)品被數(shù)十部大(dà)型畫(huà)集和(hé)辭典編錄，出版有(yǒu)《馮儉花(huā)鳥畫(huà)選》。

    馮儉是國家(jiā)一級美術(shù)師(shī)、教授，曾任張家(jiā)港市書(shū)畫(huà)院院長，張家(jiā)港市美協主席，蘇州市政協委員，張家(jiā)港市政協常委。

    馮儉，姓劉，山(shān)東汶上(shàng)人(rén)氏。出生(shēng)在一個(gè)書(shū)香門(mén)第，家(jiā)學淵源。先祖劉韻珂，清朝時(shí)曾任浙閩總督。能寫得(de)一手好字，在當地至今仍有(yǒu)其書(shū)丹之碑刻存世。馮儉自幼受到齊魯文化的熏陶，他敏于思，善于悟。為(wèi)人(rén)仁厚，性格豪爽，不媚不俗，不卑不亢是個(gè)典型的山(shān)東漢子。二0一0年他因不慎從家(jiā)中七級石階上(shàng)跌落，摔斷股骨，經手術(shù)置換成钛合金之質，為(wèi)此家(jiā)人(rén)都心痛不已，而他卻開(kāi)玩笑的說：“如今我已修煉成金剛不朽之軀也！”這也便是鐵(tiě)骨真人(rén)字号的由來(lái)。馮儉說：“我平生(shēng)恪守兩個(gè)原則，一是與世無争，二是與人(rén)為(wèi)善，不争則氣平，為(wèi)善則心安。”每當他夫人(rén)向别人(rén)“數(shù)落”起他年輕時(shí)曾三次舍命在洪水(shuǐ)中救出遇險的同事和(hé)路人(rén)時(shí)，他總樂呵呵的說：“好漢莫提當年勇，如果現在在遇到當年的情景，那(nà)個(gè)被救的人(rén)就是我了。”

馮   馮儉的畫(huà)屬大(dà)寫意一路，他善使大(dà)筆，喜作(zuò)大(dà)畫(huà)。看他的畫(huà)，第一感覺便是氣勢奪人(rén)，花(huā)鳥畫(huà)大(dà)家(jiā)陳大(dà)羽先生(shēng)曾說：“馮儉的畫(huà)大(dà)氣，不小(xiǎo)氣。”馮儉作(zuò)畫(huà)能很(hěn)好地把握整體(tǐ)氣象，從大(dà)處着眼，運籌全局。看他作(zuò)畫(huà)，筆勢飛騰，虎虎風生(shēng)，力道(dào)遒勁，謹嚴勇猛。他塑造的物象通(tōng)常比真實的要略大(dà)些(xiē)許，有(yǒu)意将鳥的嘴、眼、腿、爪畫(huà)大(dà)些(xiē)，通(tōng)過他那(nà)蒼勁、樸拙地筆道(dào)刻畫(huà)出來(lái)，反而感到十分生(shēng)動傳神。他注重寫生(shēng)，常仔細觀察鳥雀蟲魚，食、鳴、飛、栖的各種姿态。分析花(huā)草樹(shù)木在風、雨、晴、雪中的不同形态。在他眼中，造化萬象都是“活”的，無不聲氣相通(tōng)，活靈活現。通(tōng)過揣摩他把自己的思想感情融入自然，達到物我冥合之境，再經取舍、誇張、變形等手段傳移模寫到紙素上(shàng)，賦予物象靈活的神韻，且抒發畫(huà)家(jiā)的堅質浩氣，逸趣情懷。

馮馮儉是學苦老出身，而又遊藝于八大(dà)山(shān)人(rén)，吳昌碩，齊白石，潘天壽之間(jiān)，經過幾十年的研習，竭思盡慮終能自辟蹊徑。藝術(shù)評論家(jiā)馬鴻增先生(shēng)說：“馮儉簡而有(yǒu)力，在色線形的組合中變幻出新。”馮儉的畫(huà)很(hěn)純淨，純淨的就像他這個(gè)人(rén)，清澈明(míng)快，純任自然，他用筆沉着中求暢快，雖放縱灑脫卻又不失傳統。其用筆或重若高(gāo)山(shān)墜石；或輕若蜻蜓點水(shuǐ)。他以用線見長，老辣稚拙，方圓并施，快慢有(yǒu)緻，虛實相間(jiān)。運力在提按，落筆穩，準，狠。他善于用筆觸來(lái)表現物體(tǐ)的質感，用幹線濕面來(lái)施展張力，他用墨愛(ài)走極端，往往是濃處極濃，淡處極淡，濕處極濕，幹處極幹，對比強烈，黑(hēi)白分明(míng)。他用色追求單純，喜用原色，不喜複色，更不愛(ài)墨中調色。縱觀他的用筆用墨，常在不經意間(jiān)，似有(yǒu)能，似無能，沒有(yǒu)幾十年的筆墨訓練是難以達到的。

著名花(huā)鳥畫(huà)家(jiā)張繼馨先生(shēng)十年前曾這樣評說馮儉，他寫道(dào)：“馮儉在藝術(shù)上(shàng)曾從國畫(huà)大(dà)師(shī)李苦禅，特别在筆墨上(shàng)深得(de)李老三昧，有(yǒu)簡與力之肆意表達的效果和(hé)“筆所未到氣已吞”的氣概，但(dàn)他并未以此而滿足，他懂得(de)繼承僅是手段，發展才是目的。要得(de)到前人(rén)的神妙處，又須擺脫形似的枷囚。所以在近一年的藝術(shù)探索中，逐步形成的自己的獨特畫(huà)風，不僅在技(jì)法和(hé)形式上(shàng)力求變換，更探索深遠的意境和(hé)豐富內(nèi)涵的反應。由于他高(gāo)度概括了色，線，形為(wèi)造型手段，一些(xiē)頗具氣韻生(shēng)動的新意作(zuò)品，常不時(shí)展現在人(rén)們面前，形象的深入的揭示生(shēng)活之美，給觀賞者留下醇美的回味。藝術(shù)貴在創新，但(dàn)出新殊艱，求異不易 。要使藝術(shù)規律，藝術(shù)概括，藝術(shù)形象和(hé)藝術(shù)技(jì)巧融合于一體(tǐ)，以求“出新意于法度之中”談何容易，故有(yǒu)“采一年，煉十年”之說。馮儉先生(shēng)能有(yǒu)自我見解， 廣闊的遠見和(hé)堅定的意志(zhì)，在文藝界中是很(hěn)難得(de)的，他在藝術(shù)上(shàng)所不斷取得(de)的成就，無疑就在于此。”

馮馮儉曾調侃自己的畫(huà)是“邊緣藝術(shù)”。博采衆長的他确實與古今先賢大(dà)師(shī)都沾點邊兒。在他的畫(huà)中我們似乎可(kě)以感受到八大(dà)朱耷的樸拙，缶翁昌碩的氣度，頤者天壽的格調，勵公苦禅的神韻。誠然，讓我們真切的看到的還(hái)是具有(yǒu)他自己面目的馮儉的寫意花(huā)鳥畫(huà)。無怪乎苦禅大(dà)師(shī)當年看到他的習作(zuò)曾有(yǒu)“心懷為(wèi)之煥然”的贊許。

馮馮儉的寫意花(huā)鳥畫(huà)是美的，我喜歡。