彩墨暢神思

晏明(míng)詩情山(shān)水(shuǐ)畫(huà)的審美特質--馬鴻增

與時(shí)俱進意識和(hé)個(gè)性意識的增強，是當今中國畫(huà)壇的一個(gè)重要特征。其間(jiān)，畫(huà)家(jiā)各自的審美取向千差萬别。就山(shān)水(shuǐ)畫(huà)而言，有(yǒu)相當一部分走的是傳統的、借鑒西方的道(dào)路，然而他們各自切入傳統和(hé)西方的角度有(yǒu)着種種差異，特别是各自藝術(shù)悟性和(hé)文化素養又有(yǒu)許多(duō)不同，因而所取得(de)的創作(zuò)成果也就拉開(kāi)了距離。本文所要評述的畫(huà)家(jiā)晏明(míng)，就屬于這個(gè)藝術(shù)創新的探索者的行(xíng)列，由于具備悟性和(hé)韌性雙重條件，他的山(shān)水(shuǐ)畫(huà)創作(zuò)已形成明(míng)晰的個(gè)人(rén)風格，內(nèi)涵的深沉與語言的清新，使他在當今畫(huà)壇嶄露頭角。

晏明(míng)山(shān)水(shuǐ)畫(huà)的審美特質可(kě)以概括為(wèi)兩句話(huà)：色墨協奏，詩情流溢。最能體(tǐ)現這種個(gè)性特征的是一批以古詩為(wèi)母題的作(zuò)品，或稱為(wèi)“古詩意系列“。這些(xiē)作(zuò)品所創造的審美境界，不是傳統意義上(shàng)”外師(shī)造化，中得(de)心源“的結果，而是從對自然美的深入感悟中，提煉出最打動人(rén)心的若幹“因子”，組合為(wèi)理(lǐ)想化的山(shān)水(shuǐ)，或可(kě)謂“心象山(shān)水(shuǐ)”。作(zuò)品意境清新、甯靜、澄明(míng)、和(hé)諧，富于文化積澱和(hé)書(shū)卷氣息。作(zuò)品充滿詩情幽趣，如夢如幻，高(gāo)雅清麗(lì)。時(shí)而如長蕭短(duǎn)笛，清音(yīn)激越；時(shí)而似江南絲竹，萦回往複，令人(rén)動情。這類山(shān)水(shuǐ)作(zuò)品不僅具有(yǒu)高(gāo)古的內(nèi)在情韻和(hé)天人(rén)合一的傳統理(lǐ)念，而且也是現代人(rén)由心态浮躁轉而追求返樸歸真的心理(lǐ)折射，喚起了人(rén)們對大(dà)自然的向往和(hé)對泯滅已久的心中山(shān)水(shuǐ)境界的回憶。傳統情韻與現代意識在這裏實現了奇妙的契合。這也正是晏明(míng)山(shān)水(shuǐ)畫(huà)受到國內(nèi)外當今畫(huà)壇關注和(hé)贊揚及當代人(rén)喜愛(ài)和(hé)收藏的原因之一。

另一個(gè)重要原因是藝術(shù)語言的獨特性。晏明(míng)信守“借古開(kāi)今”、“借洋興中”的法則，一方面，他從前輩大(dà)師(shī)那(nà)裏借鑒用筆、用墨和(hé)章法布局之道(dào)，領悟虛實、黑(hēi)白、開(kāi)合的辨證關系；另一方面，他又從西方繪畫(huà)借鑒色彩的豐富變化和(hé)光感表現，并大(dà)量運用現代構成營造畫(huà)面結構。傳統意蘊和(hé)古典精神在新觀念的重組下獲得(de)再生(shēng)。作(zuò)品中，皴擦與潑彩相彙合，筆墨與肌理(lǐ)相交融，水(shuǐ)墨為(wèi)骨氣，色彩為(wèi)神韻，共同協奏出如夢如幻的生(shēng)命樂章。在他筆下，長空(kōng)雲煙變幻迷離，山(shān)嶺奇俊氤氲靈秀，林木勁拔不乏蒼潤，溪流清冽欲溢畫(huà)外，冰雪融融蘊含生(shēng)機。宋代山(shān)水(shuǐ)畫(huà)大(dà)師(shī)郭熙有(yǒu)名言“春山(shān)豔冶而如笑，夏山(shān)蒼翠而如滴，秋山(shān)明(míng)淨而如妝，冬山(shān)慘淡而如睡。”這四種山(shān)水(shuǐ)詩境，在晏明(míng)筆下都有(yǒu)所表現，但(dàn)他似乎尤其偏愛(ài)秋色之美，所以前人(rén)詩句多(duō)為(wèi)詠秋，畫(huà)面境界多(duō)為(wèi)秋景，也許是因為(wèi)秋山(shān)明(míng)淨、秋高(gāo)氣爽，最适合于抒寫他胸中詩情的緣故。在此類作(zuò)品中，他對水(shuǐ)份和(hé)色彩的運用更為(wèi)豐富微妙，充分顯示出駕馭傳統技(jì)法的能力和(hé)把握新技(jì)法的得(de)心應手。層叠的色墨中透出晶瑩的光影(yǐng)，淡雅之中铿锵有(yǒu)聲，暈染之間(jiān)棱角分明(míng)，散發出一種節奏有(yǒu)緻、韻味綿長、既傳統又現代的文化氣息。

晏明(míng)的詩情山(shān)水(shuǐ)畫(huà)回蕩着積極的生(shēng)命意識和(hé)擁抱自然、吐納與共的誠意，這既是一種美學追求，也是一種性格、格調的自然流露。傳統型的畫(huà)家(jiā)多(duō)崇尚積累中的漸變，現代型的畫(huà)家(jiā)多(duō)崇尚變化中的積累；傳統型的畫(huà)家(jiā)多(duō)追求完美，追求筆墨與情性的高(gāo)度統一，現代型的畫(huà)家(jiā)多(duō)追求創意，追求整體(tǐ)構成的視(shì)覺張力和(hé)觀念表達。從負面影(yǐng)響看，前者可(kě)能過于守成，後者可(kě)能浮躁淺薄。總的看來(lái)，晏明(míng)是一個(gè)折中型的畫(huà)家(jiā) ，他既有(yǒu)對藝術(shù)現代性的深切渴望，又有(yǒu)對傳統藝術(shù)精神的一往深情，因而他總是處于執着的探索之中，從形式與內(nèi)涵兩個(gè)層面下功夫。 晏明(míng)的山(shān)水(shuǐ)畫(huà)的審美特質有(yǒu)着鮮明(míng)的江南文化氣質，清麗(lì)、婉約、微茫、雅緻，顯現出畫(huà)家(jiā)機智敏捷的天性，善于将理(lǐ)性的思考與感情的傾瀉熔為(wèi)一體(tǐ)，善于創造清幽奇秀、如夢如幻的詩境。