來(lái)源：中國藝術(shù)報 作(zuò)者：吳華 

 

      不知道(dào)是早春的暖陽還(hái)是畫(huà)展的自身魅力所緻， 3月21日這個(gè)周末來(lái)中國美術(shù)館參觀的人(rén)格外多(duō)，由中國畫(huà)學會(huì)與中國美術(shù)館共同主辦的“中國畫(huà)學會(huì)展” ，開(kāi)幕式開(kāi)始前就早已人(rén)潮湧動。

 

     此次展覽，曆經三年籌備，展出了老中青三代中國畫(huà)畫(huà)家(jiā)的人(rén)物畫(huà)、山(shān)水(shuǐ)畫(huà)、花(huā)鳥畫(huà)作(zuò)品近240幅，基本上(shàng)呈現了當前中國畫(huà)創作(zuò)的概貌。

 

三年磨一劍

 

      “當前的很(hěn)多(duō)展覽，商業性太強，雖然看上(shàng)去很(hěn)熱鬧、很(hěn)輝煌，但(dàn)藝術(shù)上(shàng)略顯粗糙，此次展覽特别注意減少(shǎo)商業性的成分，以突出學術(shù)性和(hé)藝術(shù)水(shuǐ)準為(wèi)主要着眼點。 ”中國畫(huà)學會(huì)秘書(shū)長孫克說，“籌備了三年的展覽要對得(de)起‘高(gāo)水(shuǐ)準’三個(gè)字” 。而中國畫(huà)學會(huì)會(huì)長郭怡孮則表示，用三年的時(shí)間(jiān)籌備這樣一個(gè)展覽，一定要有(yǒu)一個(gè)學術(shù)的點。“學會(huì)內(nèi)都是些(xiē)知名的藝術(shù)家(jiā)，每個(gè)人(rén)随便拿(ná)一幅作(zuò)品也能湊個(gè)像樣的展覽，但(dàn)是我們還(hái)想通(tōng)過此次展覽，讓人(rén)們更多(duō)地去思考和(hé)中國畫(huà)相關的問題，例如，中國畫(huà)到底該怎樣發展？是時(shí)候總結一下了。 ”郭怡孮說。

 

     此次畫(huà)展以老中青三代畫(huà)家(jiā)構成，特别是參展的老畫(huà)家(jiā)們，他們雖功成名就，但(dàn)卻寶刀不老，仍然在堅持不懈地努力探求中國畫(huà)的創新之道(dào)。他們的作(zuò)品，有(yǒu)的已不僅僅是一張繪畫(huà)作(zuò)品，而與共和(hé)國的曆史發展階段緊密相連，成為(wèi)曆史的見證、時(shí)代精神的凝結。中青年畫(huà)家(jiā)是畫(huà)壇的主力軍，他們肩負着曆史的責任和(hé)老畫(huà)家(jiā)們的期望，成為(wèi)中國畫(huà)走向未來(lái)、走向世界的中堅力量，能否取得(de)老一代畫(huà)家(jiā)們的成就，能否把中國畫(huà)傳統傳承下去，就成了他們的使命。

 

     參展作(zuò)品中，既有(yǒu)畫(huà)家(jiā)們近年來(lái)創作(zuò)的佳作(zuò)，也有(yǒu)創作(zuò)旺盛時(shí)期的代表作(zuò)，更有(yǒu)2015年剛剛創作(zuò)完成的新作(zuò)。這些(xiē)作(zuò)品有(yǒu)的偏重傳統筆墨，希望從傳統繪畫(huà)內(nèi)部破解中國畫(huà)發展難題；有(yǒu)的以傳統筆墨為(wèi)基礎，吸收其他藝術(shù)門(mén)類養分；有(yǒu)的則在中國畫(huà)色彩語彙表現上(shàng)有(yǒu)所突破，讓色彩表達充實進中國畫(huà)筆墨表現中；有(yǒu)的則以消解與重構的方式，把新的視(shì)覺經驗引入中國畫(huà)中；有(yǒu)的将創作(zuò)視(shì)野鎖定在西方繪畫(huà)基因上(shàng)，使中國繪畫(huà)既不同于西方繪畫(huà)，又在表現方式上(shàng)和(hé)中國傳統繪畫(huà)拉開(kāi)距離。這些(xiē)不同方面的探究，正凸顯出了參展畫(huà)家(jiā)們的探索精神和(hé)創新意識。

 

不要把自己弄丢了

 

      在郭怡孮看來(lái)，西方的繪畫(huà)受科學、建築、雕塑、解剖學等的影(yǐng)響，而中國畫(huà)則蘊涵了文學、哲學、書(shū)法等傳統文化，中西方繪畫(huà)在碰撞中前行(xíng)。在這碰撞的一百多(duō)年來(lái)，中國畫(huà)曆經了反傳統、學西方，又返回繼承傳統、弘揚傳統的道(dào)路，發展到現在，人(rén)們逐漸認識到中國畫(huà)對世界繪畫(huà)甚至對藝術(shù)思維、人(rén)的內(nèi)心所起到的重要作(zuò)用。舉辦這樣一個(gè)展覽，就是要提出一個(gè)命題——中國畫(huà)到底有(yǒu)什麽優長？

 

      談及中國畫(huà)優長這一問題，郭怡孮舉例說：“中國花(huā)鳥畫(huà)，就與外國的不同，外國稱為(wèi)植物畫(huà)或動物畫(huà)，畫(huà)的是擺在那(nà)裏的靜物，是靜止的，而中國的花(huā)鳥畫(huà)就要畫(huà)活色生(shēng)香，是動态的、有(yǒu)生(shēng)命的。更重要的是，中國的花(huā)鳥畫(huà)是要表達作(zuò)者對花(huā)鳥的心情，花(huā)鳥隻是個(gè)媒介而已，這和(hé)西方寫實觀念是不一樣的。中國畫(huà)中山(shān)水(shuǐ)也好、花(huā)鳥也好，有(yǒu)着保護自然、淨化心靈的內(nèi)蘊，能讓人(rén)心安靜，讓人(rén)進入藝術(shù)的想象空(kōng)間(jiān)，這對于當代繪畫(huà)都有(yǒu)着特殊的意義。 ”海軍政治部創作(zuò)室創作(zuò)員、國家(jiā)一級美術(shù)師(shī)甘長霖亦認為(wèi)，中國畫(huà)講究的是畫(huà)家(jiā)的個(gè)人(rén)修養與審美情趣，是畫(huà)家(jiā)心态的表達，那(nà)種內(nèi)在的神韻是和(hé)畫(huà)家(jiā)特殊的審美情趣相吻合的。

 

     中國畫(huà)是一個(gè)綜合性的文化載體(tǐ)，早已超越繪畫(huà)本身的意義，畫(huà)家(jiā)們加強對中國深層文化方方面面的修養，是中國畫(huà)千年不衰、與時(shí)俱進的根脈。這力量還(hái)來(lái)自于中國傳統繪畫(huà)與西方繪畫(huà)百年來(lái)強烈碰撞以後的清醒，由于碰撞而激活了我們對古老基因的新認識，看到了中國畫(huà)的融彙能力、吸納能力、修複能力和(hé)更新活力。然而，中國畫(huà)再有(yǒu)自己的優勢也不能固步自封，需要在前行(xíng)中不斷創新。 “創新不要離開(kāi)根，不是把自己給丢了，不像中國畫(huà)了。可(kě)以變成烤馕但(dàn)還(hái)是中餐，而不能變成披薩。 ”美術(shù)評論家(jiā)趙力忠說， “我眼神不好，每一幅作(zuò)品我都認真地看，這幅作(zuò)品還(hái)是蠻創新的，線本身變為(wèi)體(tǐ)，光用得(de)也好，風格很(hěn)突出，畫(huà)得(de)很(hěn)潤，不燥，是對傳統中國畫(huà)的發展。 ”他這樣評價作(zuò)品《皖南時(shí)光》 。

 

      然而，中國畫(huà)在繁榮發展的當下，如何前行(xíng)而不被浮躁的市場(chǎng)和(hé)不良社會(huì)風氣所累？ “中國畫(huà)學會(huì)自2011年7月26日正式成立，就以傳承——開(kāi)拓使命的大(dà)視(shì)野，以民族文化複興的擔當精神，努力在理(lǐ)論研究和(hé)創作(zuò)實踐中思考中國畫(huà)的當代發展。 ”郭怡孮表示，深入研究中國畫(huà)的特質，厘清中國畫(huà)的文化要素，找出這些(xiē)要素的深層結構和(hé)內(nèi)在聯系，總結出最核心的概念，加大(dà)中西方繪畫(huà)比較性研究，發揚中國畫(huà)的優長，加強中國畫(huà)的傳播，是新時(shí)期的擔當與使命所在。對于市場(chǎng)，要辯證地去看待這一問題，市場(chǎng)不可(kě)避免，有(yǒu)時(shí)候市場(chǎng)是文化發展的一個(gè)助推力，如何不在其中迷失方向、迷失自己，才是關鍵。畫(huà)家(jiā)還(hái)是要把創作(zuò)當成自己的根本任務，好的作(zuò)品才是立家(jiā)之本。