呂章申（ 中國國家(jiā)博物館館長）：歡迎大(dà)家(jiā)來(lái)到國家(jiā)博物館的中央大(dà)廳，見證唐勇力曆時(shí)3年，為(wèi)我館量身定制(zhì)的巨幅中國畫(huà)《新中國誕生(shēng)》的收藏和(hé)展出儀式。國家(jiā)博物館在一百多(duō)年的曆程中，一直注重美術(shù)作(zuò)品在展覽陳列中的重要作(zuò)用，注重藝術(shù)形式在展覽陳列中的特殊意義。中國國家(jiā)博物館在2011年改擴建工程完成，重新開(kāi)館之後以曆史與藝術(shù)并重作(zuò)為(wèi)新的發展定位，深受各界好評。中央大(dà)廳是國家(jiā)博物館的中心展廳，有(yǒu)着象征意義，館藏現

代經典美術(shù)作(zuò)品展在四年多(duō)的展出時(shí)間(jiān)裏尤為(wèi)引人(rén)注目，因為(wèi)他們都是新中國成立以來(lái)革命曆史主題性美術(shù)創作(zuò)，在中國美術(shù)史上(shàng)占有(yǒu)重要的地位。

早在新中國成立之初的1950年３月，本館前身的中央革命博物館成立不久，就邀請(qǐng)在京的美術(shù)工作(zuò)者座談革命曆史題材美術(shù)作(zuò)品的創作(zuò)問題。為(wèi)了配合陳列展覽，從1951年開(kāi)始就組織了４次大(dà)規模的革命曆史題材的作(zuò)品創作(zuò)，産生(shēng)了羅工柳的《地道(dào)戰》、董希文的《開(kāi)國大(dà)典》、王式廓的《血衣》、石魯的《轉戰陝北》、艾中信的《東渡黃河(hé)》、葉淺予的《北平解放》、侯一民的《劉少(shǎo)奇與安源礦工》、全山(shān)石的《英勇不屈》、靳尚誼的《毛澤東在12月會(huì)議上(shàng)》、詹建俊的《狼牙山(shān)五壯士》、林剛的《井岡山(shān)會(huì)師(shī)》等一批在新中國美術(shù)史上(shàng)重要的作(zuò)品。

2003年國家(jiā)博物館組建，正是我國第十個(gè)五年計(jì)劃時(shí)期。在黨和(hé)政府的關心下，“十五”國博新館立項，“十一五”新館建成，“十二五”國博實現了跨越式的發展，明(míng)年是“十三五”規劃的開(kāi)局之年，國家(jiā)博物館将進入全面建設世界一流博物館的重要階段。由于新館中央大(dà)廳尺度的增大(dà)，之前的美術(shù)作(zuò)品懸挂起來(lái)覺得(de)尺寸不夠，中央大(dà)廳如果沒有(yǒu)一定數(shù)量的大(dà)尺幅的美術(shù)作(zuò)品就難以支撐這個(gè)大(dà)館。為(wèi)此，三年多(duō)以前就由中國文聯财政部、文化部主辦， 中國美術(shù)家(jiā)協會(huì)和(hé)國家(jiā)博物館承辦的中華文明(míng)曆史題材補充創作(zuò)的工程開(kāi)始實施，共有(yǒu)150件作(zuò)品選中，其中有(yǒu)不少(shǎo)大(dà)尺幅作(zuò)品，都是為(wèi)國博量身定做(zuò)的，明(míng)年年底這一批作(zuò)品就完成了。為(wèi)進一步豐富中央大(dà)廳的展陳，我們還(hái)專程約請(qǐng)了包括唐勇力在內(nèi)的幾位著名畫(huà)家(jiā)，進行(xíng)專題創作(zuò)。《新中國誕生(shēng)》是在“國家(jiā)重大(dà)革命曆史題材美術(shù)創作(zuò)工程” 中獲獎的同名作(zuò)品的基礎上(shàng)，進行(xíng)放大(dà)和(hé)再創作(zuò)的一幅主題性作(zuò)品，再現了第一屆中央人(rén)民政府委員會(huì)63位委員在開(kāi)國大(dà)典上(shàng)的風采。這件巨幅中國畫(huà)作(zuò)品氣勢宏大(dà)，有(yǒu)着濃郁的民族風格，該畫(huà)高(gāo)4.8米、寬17米，可(kě)謂巨制(zhì)大(dà)作(zuò)。唐勇力為(wèi)了這幅畫(huà)作(zuò)嘔心瀝血，幾易起稿，不斷推敲，表現出了他為(wèi)藝術(shù)全心全意的專業精神。在該畫(huà)創作(zuò)的過程中，我和(hé)我館領導班子成員多(duō)次到唐勇力的畫(huà)室探訪，範迪安、高(gāo)洪、邵大(dà)箴、薛永年、楊曉陽、張曉淩、殷雙喜等有(yǒu)關專家(jiā)也前去觀摩和(hé)研究，唐勇力為(wèi)創作(zuò)忘我的精神、一絲不苟精益求精的謙虛态度，令我們非常感動和(hé)敬佩。

位于天安門(mén)廣場(chǎng)的中國國家(jiā)博物館與新中國有(yǒu)着緊密的關聯，在新中國建立初期所組織的美術(shù)創作(zuò)中，董希文的油畫(huà)《開(kāi)國大(dà)典》是中國美術(shù)史上(shàng)的經典之作(zuò)，《新中國誕生(shēng)》與《開(kāi)國大(dà)典》有(yǒu)異曲同工之妙，雖然他們産生(shēng)于不同的曆史時(shí)期，但(dàn)在表現新中國誕生(shēng)這一重大(dà)主題方面都有(yǒu)着各自的精彩和(hé)追求。相信唐勇力的《新中國誕生(shēng)》也将和(hé)董希文《開(kāi)國大(dà)典》一樣為(wèi)公衆所喜愛(ài)，并能在中國畫(huà)史和(hé)國家(jiā)博物館下一個(gè)百年史上(shàng)留下濃墨重彩的一筆。

郎紹君（中國藝術(shù)研究院研究員、博士生(shēng)導師(shī)）：在唐勇力創作(zuò)這幅畫(huà)的過程中，我前後五次去他的畫(huà)室，對他的創作(zuò)過程有(yǒu)一些(xiē)了解，我有(yǒu)這樣幾個(gè)感想：

第一個(gè)感想，這幅畫(huà)在內(nèi)容上(shàng)體(tǐ)現了２０世紀中國巨大(dà)變革的曆史真實。我是1939年出生(shēng)的，但(dàn)是我對于畫(huà)面中的６３個(gè)委員能認出來(lái)的還(hái)是有(yǒu)限的。開(kāi)國大(dà)典的時(shí)候都有(yǒu)哪些(xiē)人(rén)登上(shàng)了天安門(mén)城樓我們是不清楚的，油畫(huà)《開(kāi)國大(dà)典》可(kě)以說是一個(gè)特寫鏡頭，它體(tǐ)現了一種節日的氣氛，《新中國誕生(shēng)》這幅畫(huà)體(tǐ)現的是一種深度的真實，更直白的真實。所以他的這次創作(zuò)如果不是改革開(kāi)放，恐怕很(hěn)難通(tōng)過，時(shí)代真是變了，我們有(yǒu)了更寬松的政治環境，有(yǒu)更好的藝術(shù)創作(zuò)的客觀條件，為(wèi)了一幅畫(huà)開(kāi)這樣隆重的儀式，這在過去是沒有(yǒu)的事情，這是一點感想。

第二個(gè)感想，這幅畫(huà)是我所知道(dào)的目前世界上(shàng)最大(dà)的工筆重彩畫(huà)，也是最大(dà)的一幅博物館藏畫(huà)，盧浮宮收藏的《拿(ná)破侖加冕》是很(hěn)大(dà)的，但(dàn)是還(hái)不如這一幅大(dà)。他創作(zuò)這幅畫(huà)的過程中遇到了很(hěn)多(duō)難題，比如說怎麽運用素描。素描在中國畫(huà)創作(zuò)中，特别是在中國人(rén)物畫(huà)創作(zuò)當中究竟起什麽作(zuò)用，我覺得(de)這幅畫(huà)是很(hěn)好的回答(dá)。他創作(zuò)這些(xiē)人(rén)物的基礎是他的素描功夫， 所以學習素描不是對中國畫(huà)的一種反向，要看你(nǐ)怎麽用。美術(shù)院校(xiào)基礎課到底怎麽安排，這是一個(gè)世紀之争的問題，我想這幅畫(huà)的創作(zuò)對我們回答(dá)這個(gè)問題提供了新的依據。工筆畫(huà)藝術(shù)有(yǒu)很(hěn)好的傳統，但(dàn)是像這樣有(yǒu)廟堂氣的巨大(dà)藝術(shù)工程，近百年還(hái)是第一次。比如怎麽用顔色，日本顔料上(shàng)千種，不用調色就可(kě)以用，但(dàn)是中國工筆畫(huà)顔色就沒有(yǒu)那(nà)麽多(duō)，就要調色，我看到他有(yǒu)些(xiē)顔色調不出來(lái)，反複調。所以他在工筆畫(huà)創作(zuò)特别是在這種用工筆畫(huà)創作(zuò)公共藝術(shù)上(shàng)有(yǒu)很(hěn)多(duō)體(tǐ)會(huì)，積累了很(hěn)多(duō)經驗和(hé)教訓，這也是對我們今後的工筆畫(huà)創作(zuò)非常有(yǒu)意的。

最後一點，唐勇力為(wèi)了這幅畫(huà)的創作(zuò)，在北京東郊租了一個(gè)大(dà)畫(huà)室，自己在那(nà)兒種了一些(xiē)白菜，自己做(zuò)飯吃(chī)，三年如一日。他跟我說畫(huà)着畫(huà)着身體(tǐ)就麻木掉了，他就出去跑幾圈，然後回畫(huà)室接着畫(huà)。他這種為(wèi)藝術(shù)獻身的精神我覺得(de)也為(wèi)我們樹(shù)立了一個(gè)榜樣，祝賀他的成功。